Milano, 22 marzo 2017-Fondazione Prada presenta la rassegna di film sperimentali“The New American Cinema Torino 1967”

Curato da&nbsp;Germano Celant, il progetto ricostruisce &ldquo;New American Cinema Group Exposition&rdquo;, il festival organizzato a Torino nel 1967 e dedicato al gruppo di giovani cineasti d&rsquo;avanguardia riuniti sotto la sigla NACG (New American Cinema Group).

La rassegna torinese fu ideata da&nbsp;Jonas Mekas, teorico e sostenitore fin dal 1955 di una concezione artistica di cinema e creatore di film &ldquo;rozzi, mal confezionati, ma vivi&rdquo;. Dal 13 al 21 maggio 1967, le proiezioni di 63 film raggruppati in 13 programmi erano accompagnate da discussioni coordinate da figure come Mekas e Fernanda Pivano. La traduttrice e studiosa italiana, impegnata all&rsquo;epoca nella diffusione della cultura underground americana, descrisse questa esperienza come &ldquo;l&rsquo;avvenimento pi&ugrave; bruciante&rdquo; di quel periodo.

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Nato ufficialmente nel 1960 a New York, il New American Cinema Group riuniva originariamente 23 filmmaker indipendenti che producevano corto e lungometraggi a basso budget dai contenuti controversi e di denuncia. Caratterizzati da un approccio anti-narrativo e uno stile sperimentale, i loro film sovvertivano i codici cinematografici tradizionali.&nbsp;Il New American Cinema si costitu&igrave; in opposizione al sogno hollywoodiano e in sintonia con i movimenti letterari, teatrali e artistici della controcultura: dalla Beat Generation al Living Theatre, dalle esperienze Fluxus alle sperimentazioni filmiche di Andy Wahrol. Come sostiene Mekas, nell&rsquo;introduzione alla rassegna, il contributo principale del New American Cinema &ldquo;&egrave; costituito dal fatto che la sua area di lavoro &egrave; formata esclusivamente dall&rsquo;aspetto poetico dell&rsquo;autoespressione&rdquo;. Il cinema che fino al 1960 &ldquo;era un&rsquo;arte a met&agrave; (poich&eacute; poteva soltanto raccontare storie) ha permesso agli artisti cinematografici una piena espressione di se stessi e una piena libert&agrave;&rdquo;. Questa forma di avanguardia ha inventato &ldquo;un vocabolario di cinema poetico; ne ha sviluppato la sintassi e il linguaggio&rdquo;.

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A cinquant&#39;anni di distanza, Fondazione Prada proporr&agrave; al pubblico la quasi totalit&agrave; dei film presentati a Torino nel 1967. Dopo un&rsquo;attivit&agrave; di ricerca condotta in collaborazione con i maggiori distributori di cinema sperimentale, la Fondazione ha contribuito alla digitalizzazione di pi&ugrave; di 30 film, disponibili finora solo in 16 o 35 millimetri.&nbsp;

Se nel 1967 Mekas definiva il festival come un &ldquo;seminario dello sguardo&rdquo;, grazie al quale il pubblico cambiava &ldquo;il proprio occhio per imparare a VEDERE, ad apprezzare realmente questo cinema&rdquo;, oggi &ldquo;The New American Cinema Torino 1967&rdquo; rappresenta un&rsquo;occasione unica per riscoprire un patrimonio visivo e concettuale che ha rivoluzionato la pratica del cinema indipendente a livello internazionale. &nbsp;&nbsp;

Quando e dove

Le proiezioni si svolgeranno dal 1 al 30 aprile al Cinema della Fondazione Prada, a ingresso libero fino a esaurimento posti.&nbsp;Il calendario dei film &egrave; strutturato seguendo i programmi originari della rassegna torinese e si aprir&agrave; come nel 1967 con il film &ldquo;The Brig&rdquo; (1964) di Jonas Mekas.&nbsp;

Il calendario delle proiezioni sar&agrave; disponibile sul&nbsp;<a href="http://www.fondazioneprada.org/project/the-new-american-cinema-torino-1967/" target="_blank">sito web</a>&nbsp;della Fondazione Prada.&nbsp;

Andrew Meyer- Match Girl, 1966. Courtesy of The Film-Makers' Cooperative/The New American Cinema Group, lnc.  Photocredit: Courtesy The Estate of the artist / The Film-Makers’ Cooperative, New York

Bruce Conner- A MOVIE, 1958.  Courtesy Conner Family Trust and Kohn Gallery  © Conner Family Trust

Bruce Conner- VIVIAN, 1964. Courtesy Conner Family Trust and Kohn Gallery  © Conner Family Trust

Ed Emshwiller- Relativity, 1966. Courtesy of The Film-Makers' Cooperative/The New American Cinema Group, lnc.  Photocredit: Courtesy the Estate of the artist / The Film-Makers’ Cooperative, New York

Ira Schneider- Lost in Cuddihy, 1966. Courtesy of the artist

Jerome Hill- Open the Door and See All the People, 1964. Courtesy of The Film-Makers' Cooperative/The New American Cinema Group, lnc.  Photocredit: Courtesy The Estate of the Artist / The Film-Makers’ Cooperative, New York

Jonas Mekas- The Brig, 1964. Courtesy of Jonas Mekas / Re:Voir Video  Photocredit: © Jonas Mekas / Re:Voir Video

Peter Kubelka- Schwechater, 1958. Courtesy sixpackfilm  ©sixpackfilm

Robert Breer- Homage to Jean Tinguely’s “Homage to New-York”, 1960. Courtesy of the Estate of the artist and GB Agency, Paris

Robert Breer- Pat’s Birthday, 1962. Courtesy of Robert Breer Estate and gb agency, Paris

Ron Rice- Senseless, 1962. Courtesy of The Film-Makers' Cooperative/The New American Cinema Group, lnc.  Photocredit: Courtesy Amy Rice and The Film-Makers’ Cooperative, New York

Stan VanDerBeek-  A la Mode, 1957. Courtesy of The Film-Makers' Cooperative/The New American Cinema Group, lnc.  Photocredit: Courtesy The Film-Makers’ Cooperative, New York and The Estate of Stan  VanDerBeek

Stan VanDerBeek- Skullduggery, 1960. Courtesy of The Film-Makers' Cooperative/The New American Cinema Group, lnc.  Photocredit: Courtesy The Film-Makers’ Cooperative, New York and The Estate of Stan  VanDerBeek.

Storm De Hirsch-  Petyote Queen, 1965. Courtesy of The Film-Makers' Cooperative/The New American Cinema Group, lnc.  Photocredit: Courtesy Joseph G. Brigante.and The Film-Makers’ Cooperative, New York

Thom Andersen-  Melting, 1965. Courtesy of the artist / The Film-Makers' Cooperative/The New American Cinema Group,  lnc.  Photocredit: Courtesy the artist / The Film-Makers’ Cooperative, New York

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