“Quel clown è un uomo o una donna? Né l’uno, né l’altra. È un clown”

L&#39;Haute Couture secondo Maria Grazia Chiuri, come sempre un mondo fatto per sognare&nbsp;firmato<a href="https://www.lofficielitalia.com/beauty/beautyinsider-il-make-up-della-sfilata-dior"> Dior.</a> Il circo &egrave; il luogo della fantasmagoria. &Egrave; la fascinazione di questo universo meraviglioso e nel contempo grezzo, poetico ed essenziale, ad aver trascinato l&rsquo;immaginazione di numerosi artisti. Christian Dior amava andare al Cirque d&rsquo;Hiver dove Richard Avedon, straordinario complice di Monsieur Dior nella restituzione dell&rsquo;essenza della sua moda, scatt&ograve; nel 1955 la celebre foto Dovima tra gli elefanti, immagine ancora insuperata nel rendere la magia e la grandiosit&agrave; della couture. Dior &lsquo;circus&rsquo; Comes To Town, titola il reportage della televisione inglese in occasione della sfilata Dior all&rsquo;Hotel Savoy di Londra nel 1950. Il tema del circo continua a riaffiorare nelle spettacolarizzazioni della Direzione Creativa di John Galliano. Non &egrave; forse la sfilata una parade, proprio come quella che apre lo spettacolo del circo? La Parade che i grandi artisti del Novecento &ndash; come Pablo Picasso, Erik Satie, Serge de Diaghilev, L&eacute;onide Massine &ndash; riuniti attorno alla figura di Jean Cocteau &ndash; habitu&eacute; di quel circo Medrano che vide tra gli appassionati anche Federico Fellini &ndash; progettarono in Italia tra Roma (la citt&agrave; natale di Maria Grazia Chiuri) e Napoli, per approdare sulle scene a Parigi nel 1917. &Egrave; da questo caos immaginifico che parte Chiuri per questa collezione haute couture primavera-estate 2019. La sequenza visiva dei pezzi che la compongono fa deflagrare la memoria e l&rsquo;immaginazione che abitano il circo e le sue relazioni con il costume, la moda e l&rsquo;arte, fino a evocare i lavori che Cindy Sherman dedica ai clown. Una genealogia sedimentata dalle tante suggestioni: la pelle della donna tatuata, memoria di quel circo vittoriano e dei suoi fenomeni grotteschi, diventa una tuta dai disegni meravigliosi che plasmano il corpo, diventando narrazione da indossare sotto gli abiti. I colori polverosi, declinati e intrecciati in una palette infinita, come quelli che impastano il sipario dipinto da Pablo Picasso per il balletto Parade, simboleggiano anch&rsquo;essi quell&rsquo;usura, quella polvere sottile che riveste gli abiti da scena. Le gonne ricamate o incrostate di paillettes opache da lunghe si accorciano fino a diventare tut&ugrave; che alludono ai codici del circo, abitato da acrobate, domatori e cavallerizze. Chiuri fa appello a questa incredibile variet&agrave; di suggestioni per comporre una sua personalissima Parade, composta da pantaloni ampi, leggerissimi, stretti alla caviglia, che possono diventare tute magnificenti. Shorts neri si abbinano a camicie bianche trasparenti, completate da gorgiere o da nastri che sembrano sfilacciati dal tempo. Ritroviamo inoltre busti in pelle, marini&egrave;re, e giacche impronta nera di quelle da domatore. L&rsquo;abito geometrico del clown, bianco, sobrio o sfarzoso, &egrave; reinterpretato nei materiali, nei ricami e nelle proporzioni. La sfilata &egrave; ritmata dalla performance della compagnia circense femminile Mimbre, attiva nella costante ricerca di una poetica dell&rsquo;inatteso che sottolinea la fiducia e il legame che si creano fra i corpi delle acrobate. Circo come luogo inclusivo, dove il clown, nella sua dimensione androgina e asessuata, diventa espressione di una possibile uguaglianza: il suo sguardo smaschera una modernit&agrave;, e non sono pi&ugrave; la bellezza, la razza, il genere o l&rsquo;et&agrave; a contare, mala tecnica e l&rsquo;audacia

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