Scultrice francese, nata a Brest nel 1976. Il suo intento è quello di offrire una libertà nuova ai materiali che manipola

Ama gli incontri non premeditati, e ci si lascia ispirare. Le associazioni impreviste di materiali nelle sue sculture e installazioni - vetro e cemento per &ldquo;Bubbles&rdquo; o legno per &ldquo;Honey Honey&rdquo;, ceramica e corda per &ldquo;Shibari&rdquo;, gommapiuma e cera per &ldquo;Monochrome&rdquo; - sono sperimentazioni per spalancare un nuovo campo di possibilit&agrave;. Attraverso i suoi lavori, l&rsquo;artista studia l&rsquo;essenza stessa dei materiali, la loro densit&agrave;, la loro struttura, e mette in questione le loro limitazioni fisiche. Per &ldquo;Dust Devil&rdquo;, realizza sfere di vetro soffiato mescolato a polvere: l&rsquo;oggetto &egrave; sul punto di rompersi. Davanti a questo lavoro, che faceva parte della mostra &ldquo;Six Soleils&rdquo; al Mac Val di Vitry nel 2016, l&rsquo;astrofisico Daniel Kunth confida: &ldquo;Se avessi un&rsquo;immagine precisa da mostrare di quello che c&rsquo;era prima del big bang, assomiglierebbe a questo&rdquo;.

Morgane Tschiember ama imparare, &laquo;comprendere le regole per smettere di seguirle&raquo;, spiega. Quando si rivolge ai soffiatori di vetro che le dicono che quello che chiede non &egrave; possibile, decide di realizzare il lavoro lei stessa. &Egrave; lei che salda (&ldquo;Folded&rdquo;), &egrave; lei che annoda, &egrave; lei che cuoce la ceramica (&ldquo;Shibari&rdquo;) o taglia il marmo. &laquo;I fallimenti sono fondamentali nella mia pratica. Creare i propri strumenti genera gesti nuovi e dunque una forma di pensiero che non &egrave; prestabilita&raquo;, racconta. A 4 anni dichiara gi&agrave; di voler diventare artista. Sua madre le regala delle piastre di rame per le incisioni. Davanti alle sue difficolt&agrave; nell&rsquo;imprimere la sua opera su carta, suo padre trova il modo di utilizzare un vecchio torchio per le mele abbandonato in garage. Per lei &egrave; una svolta: &laquo;Ero affascinata. Adoro questo slittamento del senso, questo slittamento progressivo di una forma, di una funzione. Utilizzare un oggetto cambiandone la funzione&raquo;. In seguito, con la madre, visita una mostra sul Giappone al Beaubourg e si innamora dei riti di quel paese. I suoi genitori le regalano un kimono che lei insiste per indossare durante i pasti. Qualche anno pi&ugrave; tardi, una galleria giapponese la invita a una residenza, dove scopre, affascinata, il kinbaku e impara quest&rsquo;arte del bondage inventata dai samurai.

&laquo;La maggior parte delle mie opere, oggi, richiedono dei rituali&raquo;. Quando un collezionista acquista uno dei suoi lavori, l&rsquo;artista gli chiede di fare una foto con lei sul posto. Quando crea un&rsquo;opera di marmo innaffiato di vino, ama pensare che il suo compratore dovr&agrave; scegliere un momento dell&rsquo;anno per rinnovare questo gesto: per lei &laquo;l&rsquo;oggetto rappresenta il legante, consente il dialogo&raquo;. I viaggi, i dialoghi e soprattutto gli incontri per lei sono importanti. Morgane Tschiember ha condiviso il suo primo studio con Olivier Mosset e collaborato con artisti come Douglas Gordon e John M. Armleder: &laquo;Quando incontri una persona, &egrave; come incontrare del tempo, del tempo accatastato&raquo;. Il Monte Altissimo (dove Michelangelo recuperava il marmo), in Toscana, &egrave; il luogo del suo prossimo progetto, che gi&agrave; immaginiamo come una sfida agli elementi, tanto potente quanto inattesa.

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Foto: Spela Kasal. 
Styling: Vanessa Bellugeon.

#Art: intervista a Morgane Tschiember

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