Videomaker, performer e poeta gioca con la temporalità e la geografia. L’incontro è avvenuto in occasione della sua mostra al Palais de Tokyo

A 32 anni, sei uno fra i giovani artisti di maggiore successo. Quale bilancio puoi trarre dal tuo periodo di pratica, cos&igrave; breve ma intenso?

Mi sembra che questa classificazione legata all&rsquo;et&agrave; sia una mania europea. Se osserviamo la scena americana, sudafricana e asiatica, la questione del tempo non si pone in questi termini. Ci si collega a un&rsquo;altra realt&agrave;: quella di un professionista che produce un lavoro nel settore che ha scelto. Ragionare in termini di artisti giovani o emergenti &egrave; una questione di catalogazione, di snobismo. Ci sono due elementi che convivono: essere artista e fare dell&rsquo;essere artista un mestiere (installazioni, scultura, video). In seguito interviene il fatto di essere pi&ugrave; o meno bravi. L&rsquo;essenziale &egrave; sapere se gli altri percepiscono nel mio percorso una profondit&agrave; e degli elementi in cui riescono a proiettare se stessi, se interagiscono con il contenuto e con le diverse forme.

Quali artisti, autori e soggetti nutrono la tua riflessione?&nbsp;

&Egrave; una domanda a cui in genere non rispondo. Appartiene a una zona intima, a un ambito di segretezza. Posso, per&ograve;, dire che ho un grande interesse per la musica, tanto che, nell&rsquo;esposizione che si &egrave; chiusa a maggio al Palais de Tokyo, ho invitato Gr&eacute;gory Privat, un pianista virtuoso. Lui pratica un gioco che qualcuno chiamerebbe jazz ma che ha dietro molto altro: emozioni profonde, un modo di incarnare la musica che si colloca al di l&agrave; di un genere musicale.

In quale momento hai preso coscienza della necessit&agrave; di un&rsquo;espressione artistica?&nbsp;

Ci sono davvero dei gesti - disegnati, incisi - che si svolgono in un istante. E questo implica che il gesto possa essere definitivo o superfluo. Per esempio, la performance implica un tempo di ascolto che corrisponde a quello in cui si &egrave; attenti, a una certa situazione, alle proprie interazioni con gli altri: l&igrave; in effetti pu&ograve; risiedere un &ldquo;istante decisivo&rdquo;. A parte questo, nel mio lavoro, credo di concepire il tempo come se fosse la vita (e un&rsquo;opera), e la mia vita come l&rsquo;insieme della mia opera.

Arti plastiche, video, performance, poesia: come si articolano il tuo linguaggio, la tua produzione poetica e la tua produzione plastica?&nbsp;

&Egrave; l&rsquo;immaginario, la costruzione dell&rsquo;individuo ovvero, i tempi, le storie che mi hanno attraversato, il mio rapporto con il mondo, con l&rsquo;altro, la mia attenzione, il mio ascolto, il modo in cui posso nutrirmi degli altri, della musica, ma anche del cinema, della letteratura. Si tratta di un insieme di esperienze. Pi&ugrave; vado avanti, pi&ugrave; questa esperienza globale &egrave; pronta a farsi plasmare da una molteplicit&agrave; di forme.

Se i Caraibi non hanno un influsso significativo sul tuo lavoro, cosa rispondi agli interpreti che collocano il tuo percorso in un&rsquo;espressione del post-colonialismo?&nbsp;

Una delle questioni fondamentali &egrave; come posso avere coscienza di un passato, di una storia e di come posso esistere oggi senza puntare il dito sugli altri. Le vere domande si riassumono in una sola: &ldquo;come faremo a vivere insieme?&rdquo;.

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Foto: Spela Kasal. 
Grooming: Yoana TG.

#Art: intervista a Julien Creuzet

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