Leggere la combinazione di materiali utilizzati da Gilberto Zorio per costruire le sue opere è come leggere la composizione di qualche esperimento complicato. 

Un insieme di formule chimiche e oggetti disparati che non si capisce come possano stare insieme: tubi e morsetti Dalmine, acqua di mare, gomma nera, corda, cilindro in fibrocemento, camere d&rsquo;aria, giunchi intrecciati, compressore, sibilo, fosforo rosso, scala telescopica, nichel cromo incandescente, lampade di Wood. Al Castello di Rivoli, fino al 18 febbraio, &egrave; possibile vedere questi materiali formare scenari spettacolari. Il progetto espositivo, curato da Marcella Beccaria e sviluppato in dialogo con Zorio, include sia nuove installazioni che opere storiche. Vettori energetici che costruiscono di volta in volta la forma stellare: una stanza buia con scie luminose blu che si muovono e si assemblano in costellazioni mai viste. Lance, pelli di mucca, asce. I crogiuoli (strumenti di laboratorio utilizzati per il contenimento di composti chimici portati a temperature elevate) sembrano pentole che qualche stregone ha lasciato l&igrave; a bollire, con dentro una pasta azzurrina incrostata, un po&#39; liquida un po&#39; solida. Insieme a vasi, bacinelle, coni, alambicchi di vetro e piombo, i crogiuoli costituiscono recipienti alchemici&nbsp; per processi di trasformazione. &ldquo;L&rsquo;alchimia &egrave; la parte ambigua della chimica, &egrave; la parte pi&ugrave; sognante, anche la parte pi&ugrave; negativa, ma &egrave; la parte che d&agrave; pi&ugrave; speranza, perch&eacute; noi abbiamo bisogno di speranza. Ecco perch&eacute; si fa arte, credo&rdquo;, dice l&rsquo;artista in un&#39;intervista. Le opere di Zorio sono campi di energia fisica e mentale che comprendono insieme illusione, sogno e realt&agrave;. Come le tende da campeggio (un accampamento nel bosco? qualcosa di preistorico?) in cui l&#39;artista riproduce il processo di evaporazione dell&#39;acqua marina. Senza metafore o rimandi, rinnovando il linguaggio della scultura, Zorio &egrave; interessato alla potenza dei materiali, alla loro possibilit&agrave; di combinazione e alla processualit&agrave; dell&#39;opera che il tempo pian piano svela. Anche in questo caso, grazie alle diverse condizioni di luce e buio predisposte dall&rsquo;artista nel Castello, le opere vivono una vita completa, di tutte e 24 le ore.

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Marrano con treccia, 2016

Canoa Aggettante

: Colonna (Column), 1967; Macchia III (Stain III), 1968; Tenda (Tent), 1967 

Barca nuragica, 2000

Per purificare le parole, 1969

Confine incandescente, 1970

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Gilberto Zorio al Castello di Rivoli

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Gilberto Zorio al Castello di Rivoli

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