Focus su Present future. All'OVAL di Torino, dal 2 al 4 di novembre


Il concetto-guida di questa edizione di <a href="https://www.lofficielitalia.com/arte/artissima-2017">Artissima </a>&egrave; il tempo (Time is on our side &ndash; Il tempo &egrave; dalla nostra parte), la categoria massima dell&#39;arte, che per Kant era l&#39;immagine pura di tutti gli oggetti, la matrice iniziale di ogni opera. I lavori dei diciotto artisti selezionati per Present Future, la sezione di Artissima dedicata ai talenti emergenti, dal team curatoriale composto da Clo&eacute; Perrone, Myriam Ben Salah e Juan Canela, rappresentano le diverse fasi possibili di questo tempo originario. Immobilit&agrave;, successione, dinamismo, partizioni, il momento in cui sta per succedere qualcosa, quello che sta fra il fuoco e la cenere, il passaggio di stato, quando la materia non ha (pi&ugrave; e ancora) un nome. &Egrave; questo che si pu&ograve; vedere nell&#39;opera di Diego Marcon, Les Miserables. Fredda, statica, tubo di neon, bianco e nero, lastre. Sembra la scena di un horror, quando sai che la cosa pi&ugrave; raccapricciante sta per succedere, che fra poco qualcuno morir&agrave; - e morir&agrave; male. Invece la bimba nell&#39;opera, anche se moribonda, ha una faccia serena, sembra che stia sognando, sospesa in quel momento, nello &ldquo;sta per succedere ma non &egrave; ancora successo&rdquo; - e anche lo spettatore vuole restarci, al caldo di quel freddo, a contemplarla. &Egrave; una specie di maschera mortuaria che permette di vedere sia l&#39;immagine che la veduta del morto - la veduta in cui si fa vedere il volto senza sguardo, di chi non ha pi&ugrave; vista. I bimbi che sono al suo capezzale, tanti, pi&ugrave; chiss&agrave; quanti sotto al letto che si apre come una finestra nel buio, alcuni sembrano pensierosi, altri la guardano, parlano fra loro, le danno le spalle. Uno cerca di toccarla da sopra la testata del letto.&nbsp;

Una serie di disegni a matita, su grande scala, aprono le porte di un mondo immaginario, spinto nel futuro e insieme mitico. Sono di Florencia Rodriguez Giles. Un albero al quale &egrave; attaccato, in un abbraccio patico, un uomo-insetto. Gambe e braccia umane, muscolose, che fanno quasi un tutt&#39;uno con il tronco, maschera e ali da insetto. Una maschera complessa, piena di ghirigori, usata per chiss&agrave; quale rituale magico. Manipolazione del corpo, &egrave; nella natura ma lontano dall&#39;essere qualcosa di &ldquo;naturale&rdquo;. Un mondo che si ribella alle categorie fisse, che mischia presente, futuro e passato, &egrave; anche quello di Ad Minoliti. L&rsquo;artista usa la geometria, giochi architettonici, stampe, vestiti, video, GIF. Una cabina colorata con raffigurazioni astratte: forme quadrate ma smussate, senza angoli, dai colori anni Settanta, sorridono sornione, sembrano le tessere di un gioco per bambini (Teddy bear green, o anche Teddy bear celeste).

Un altro tipo di ribellione &egrave; quella di Clara Ianni che presenta alcune sculture realizzate con oggetti privati sottratti alla loro funzione abituale: li rende inutili, gli cambia l&#39;uso. Il lavoro concreto (una pala conficcata nella terra), cos&igrave;, diventa lavoro astratto. Priscila Fernandes recupera elementi dimenticati dei movimenti culturali e artistici del passato per rimettere in discussione le narrazioni storiche ufficiali. I corpi umani gravitano liberamente in grandi pitture: braccia e gambe disegnano nodi e reti. Colori caldi. C&#39;&egrave; qualcosa del girotondo di Matisse ma meno compatto, pi&ugrave; fluido. Legami che si possono slegare e riformare facilmente, come moduli di Lego. Andr&eacute;s Pereira Paz esamina come l&rsquo;arte e l&rsquo;artigianato preispanico e postcoloniale abbia influenzato la costruzione dell&rsquo;identit&agrave;. Pedro Neves Marques soppesa sfaccettature del colonialismo intrecciando un dialogo con l&rsquo;ecologia, la scienza e la tecnologia. L&rsquo;indagine dello spazio urbano &egrave; portato avanti da Ludovica Carbotta - lo scopo &egrave; creare luoghi fantastici, nei quali l&rsquo;immaginazione forma la conoscenza.&nbsp;

Aur&eacute;lie Petrel altera l&#39;esperienza visiva attraverso la rielaborazione di immagini secondo lo studio di un modello matematico. Ad Artissima presenta Latitudes &gt; RVB &lt; longitudes (2018), un&rsquo;analisi sintetica di Beirut, una citt&agrave; dove le mappe non corrispondono alla realt&agrave;. Marlena Kudlicka lavora sul rapporto tra precisione ed errore, combina materiali come acciaio, vetro, legno, cemento e smalto, usando strumenti come scale (mentali e fisiche). Dorian Gaudin esplora le modalit&agrave; attraverso le quali gli oggetti e la tecnologia determinano il nostro rapporto con il mondo esterno.&nbsp;

The Cool Couple (Niccol&ograve; Benetton e Simone Santilli, duo artistico fondato nel 2012) utilizza il videogame come strumento per insegnare la storia dell&rsquo;arte ed evidenzia le somiglianze tra il mercato dell&rsquo;arte e quello del calcio - funziona come il vero Pro Evolution Soccer 2018, ma le squadre di calcio sono state sostituite da movimenti artistici i cui esponenti sono i giocatori. Trasformando lo stand della fiera in bar, Gabriele de Santis, testa la possibilit&agrave; di convertire un luogo ricreativo, un&rsquo;azione partecipativa, in opera d&rsquo;arte.&nbsp;

Vivian Caccuri si occupa di suono. E non solo del suono come fenomeno, le interessa il legame sociale, politico, del suono. Come si muove il suono nel tempo. Cosa attrae del suono, cosa respinge. Dopo essersi occupata di un suono grasso come quello del basso si &egrave; spostata sulle zanzare, sul loro suono piccino e fastidioso. Nariman Farrokhi dipinge, crea paesaggi astratti collegati l&rsquo;uno all&rsquo;altro da un sistema di simboli. Una serie di opere incentrate sulla sua interpretazione della musica e del movimento: lavori su carta, su tela, e schizzi prodotti nel corso degli ultimi tre anni.&nbsp;

I dipinti di Alejandra Hern&aacute;ndez reinterpretano momenti quotidiani. Ogni particolare racconta una parte della storia e ogni elemento offre una chiave per completare la narrazione e collegare i tasselli del puzzle. Acquerelli acquatici. Corpi di donne ricamati di fiori fucsia, in posizione fetale, in un lago pieno di ninfee o in fiume pieno di piante, un fiume collinare. Altri azzurri quelli di Elena Aitzkoa che presenta una nuova serie di sculture in cui i colori terragni (anche l&#39;azzurro &egrave; un azzurro terreno), varie forme e dimensioni organiche formano fasci di materiali diversi: un misto di calzini, fiori, sassi, bastoncini di legno, legati a doppio filo. Come se fossero periodi di vita, epoche storiche, una collezione di momenti. Da bruciare o da tenere nel cassetto della propria scrivania. Da legare sopra al letto. Mazzi di tempo rituale. Manipolazione. Anche Martha Tuttle usa dei tessuti ma li tesse, lava e comprime in modo geometrico sulle sue tele.&nbsp;

Se la matrice di tutte le opere &egrave; il tempo dentro Present Future si pu&ograve; fare esperienza di una variazione di tempi composti: immobilit&agrave;, successione, dinamismo, partizioni, il momento in cui sta per succedere qualcosa.&nbsp;

CLARA IANNI Concrete Work, 2011 shovel and cement 150 x 50 x 50 cm Courtesy the artist and Vermelho Gallery

Pedro Neves Marques Learning to Live with the enemy, 2017, exhibition view at Museu Coleção Berardo, Lisbon, curated by Pedro Lapa Courtesy the artist and Galleria Umberto Di Marino, Napoli 

Pedro Neves Marques Learning to Live with Other Bodies, 2017, exhibition view at Galleria Umberto Di Marino Courtesy Galleria Umberto Di Marino,Napoli 

Pedro Neves Marques Aedes Aegypti, 2017, digital animation video, 1’50’’, loop.  Courtesy Galleria Umberto Di Marino, Napoli

ELENA AITZKOA Tú corazón, 2018 38x50x48 cm Courtesy Rosa Santos Gallery,Valencia

ELENA AITZKOA Serie, 2018 Courtesy Rosa Santos Gallery,Valencia

ELENA AITZKOA Preñada, 2018 43x34x37 cm Courtesy Rosa Santos Gallery,Valencia

ELENA AITZKOA PÁJARO MÉDULA, 2018Pájaro Médula 84x50x85 cm Courtesy Rosa Santos Gallery,Valencia

ELENA AITZKOA Lago-Remolino, 2018 44x47x39 cm Courtesy Rosa Santos Gallery,Valencia

ELENA AITZKOA Jarro y Rosal, 2018 70x42x40 cm Courtesy Rosa Santos Gallery,Valencia

ELENA AITZKOA Fuente de Roca, 2018 40x42x47 cm Courtesy Rosa Santos Gallery,Valencia

ELENA AITZKOA Cisne, 2018 70x75x55 cm Courtesy Rosa Santos Gallery,Valencia

Marlena Kudlicka 'f=different' / version 8,5:A4 2016 sculpture steel powder coated, glass  730 x 235 x 163cm  © Marlena Kudlicka Courtesy: Revolver Galeria Lima/Buenos Aires

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AD MINOLITI Teddy Bear Green, 2018 Acrylic on wall 350x350 cm Courtesy Peres Projects, Berlin Photo: Matthias Kolb

AD MINOLITI Teddy Bear Celeste, 2018 Acrylic on wall 350x500 cm Courtesy Peres Projects, Berlin Photo: Matthias Kolb

AD MINOLITI Logo, 2018 Acrylic on canvas 200x180 cm Courtesy Peres Projects, Berlin Photo: Matthias Kolb

LUDOVICA CARBOTTA MONOWE, 2016 Courtesy Marta Cervera Crabotta, Madrid

THE COOL COUPLE Emozioni Mondiali, Michelangelo "Caravaggio"Merisi, 2018  Courtesy MLZ Art Dep Photo: The Cool Couple

GABRIELE DE SANTIS Un giovane artista è per sempre, 2018 riso print + frame 44 x 32 cm Edition of 34 Courtesy the artist and Frutta Gallery

DIEGO MARCON  La miserabile (detail), 2018 Pre-spaced monometric black vinyl sticker applied on wall, neon lights, variable dimensions Installation view, La Triennale di Milano, Milano, IT Courtesy of the artist and Ermes - Ermes Photo: Andrea Rossetti

DIEGO MARCON La miserabile, 2018 Pre-spaced monometric black vinyl sticker applied on wall, neon lights, variable dimensions Installation view, La Triennale di Milano, Milano, IT Courtesy of the artist and Ermes - Ermes Photo: Andrea Rossetti

NARIMAN FARROKHI Untitled, 2018 Acrylic Paint, Spray Paint on Canvas 90x60 cm Courtesy Dastans Basemente, Teheran

ANDRES PEREIRA PAZ Possible poncho for a State shaman, 2018 Wool, wire Courtesy the artist and Crisis Gallery, Lima

PRISCILA FERNANDES Nós, redes e tramas, 2018 Encaustic painting on raw cotton 200x150 cm Courtesy Galeria Fernando Santos, Porto

AURÉLIE PÉTREL Greenery, 2017 Printing on felt fabric 153x191 cm Courtesy Ceysson & Bénétière Gallery, Luxembourg, Paris, Saint-Étienne, New York Photo: © Aurélien Mole

AURÉLIE PÉTREL Chapitre 1 14h39, 2017 Print on perforated metal sheet 113x113 cm Courtesy Ceysson & Bénétière Gallery, Luxembourg, Paris, Saint-Étienne, New York Photo: © Aurélien Mole

RODRIGUEZ GILES FLORENCIA Arbol, 2018 Pencil on paper Courtesy the artist and Bendana | Pinel Art Galerie, Paris

MARTHA TUTTLE Weight Without Motion (1) 2018 Wool, silk, pigment 117.8 x 79.3 cm Courtesy the artist and Luce Gallery 

MARTHA TUTTLE Divided Substance (1) 2018 Wool, silk, pigment, stone, cast steel 75.5 x  64.1 cm Courtesy the artist and Luce Gallery

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